《红楼梦》诗论选评笔记（八）

这里所谓的“不落套”，不仅仅指邯郸学步似的亦步亦趋雪古人，还要延伸到不能在立意上落入俗套。作者在书中借用宝钗的口，说出了这样的一种观点。在普通人的眼里，柳絮是一件“轻薄无根”的东西，给人的感觉就是丧败的，凄凉的，无依无靠的事物。所以，书中诸人写出来的作品，多数也是这样的基调。

岂是绣绒才吐。卷起半帘香雾。纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。且住，且住。莫使春光别去。史湘云的这阙《如梦令》前面是摹写柳絮形状，用“绣绒”、“香雾”这样的词，配上“纤手”自然是女子笔法。后面用“且住”挽留，用“春光”别去来延伸悲凉，确实未曾出新意。

空挂纤纤缕，徒垂络络丝。也难绾系也难羁，一任东西南北各分离。落去君休惜，飞来我自知。莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见隔年期。这一阕《南柯子》中的基调和湘云的词基本上相同，“空”、“徒”、“难”、“任”这样的字眼在这阙词中更深一步的表现了悲凉的基调。白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷：几曾随逝水?岂必委芳尘?万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根：好风凭借力，送我上青云。宝钗的这阙词在基调上确实如她自己所说，不落套。但是，她追求的这种基调，却是宝玉所不齿的。所以，落不落俗套是一回事，得不得人心或者更重要。

23.禁体物语（第七十五回）

贾政道：“只不许用这些‘水’‘晶’‘冰’‘玉’‘银’‘彩’‘光’‘明’‘素’等堆砌字样。要另出主见，试试你这几年情思。”

所谓的“禁体诗”、“禁体物语诗”，就是作诗规定不许用一些形容所咏之物的常用字的诗体。欧阳修任颍州刺史时曾约宾客作过，后又称“欧阳体”，目的在使人“与艰难中特出奇丽”，比如他的《雪》诗序曰：“玉、月、梨、梅、练、絮、白、舞、鹤、银等字，皆请勿用。”因这些字都是写“雪”的常用字，苏轼喻此体为“白战不许持寸铁”。

这样的要求其实也并不是无理取闹，不但是写诗作词，写文章的时候一样会习惯性的使用一些常用字。很多时候，我们在写作的时候已经不是习惯性的使用这些字，而且已经成为一种弊端。好像离开这些常用字，就写不出东西了，成为了一种瓶颈，一种无法摆脱的束缚。所以，欧阳修的要求其实就是变相的摆脱瓶颈。

24.好的留后头（第七十六回）

湘云笑道：“诗多韵险，也要铺陈些才是。纵有好的，且留在后头。”

好的留后头主要还是指诗中的排律和词中的长调，因为这样的体裁篇幅比较长，如果早早先泄精华，不作安排，那么后面这么长的篇幅就难以为继了。所以，只有在开始的时候先有所安排，为后面的内容留有余地。

25.莫冲淡警句（第七十六回）

“好诗，好诗，果然太悲凉了，不必再往下做。若底下只这样去，反不显这两句了，倒弄的堆砌牵强。”

妙玉的出现也许正是作者的刻意安排，“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。”这两句不但是好诗，按照蔡义江先生的分析，这两句还是黛玉和湘云的结句预兆。作者在这个时候安排妙玉出现，明面上是妙玉说的那样“反不显这两句了”，背后的意思或许就是为了后人能明白这里留下的谶语。在写诗的过程中，为了显出警句不是目的，“立片言以居要”。

26.收结该归到本题（第七十六回）

妙玉道：“如今收结，到底还归到本来面目上去。若只管丢了真情真事，且去搜奇检怪，一则失了咱们的闺阁面目，二则也与题目无涉了。”

写诗填词还是要真情实意为正经，一味地搜奇检怪，便失去了本真，失去了作者的本意，与题目无涉了。